Nick Wells conhece um Starman familiar e fica louco
Programas como esse não aparecem com muita frequência. Mas, novamente, ícones como David Bowie também não. O musical de Ivo Van Hove inspirado na música da falecida estrela é estranho e etéreo, mas estranhamente comovente. E você não pode deixar de ficar intrigado com as performances fascinantes e o contexto subjacente.
O roteiro, de Bowie e Enda Walsh, é baseado no filme cult surreal de 1976, The Man Who Fell To Earth. Nele, Bowie interpretou o alienígena Thomas Jerome Newton, que caiu na Terra em busca de um meio de transportar água de volta ao seu planeta assolado pela seca. Sua busca, finalmente sem sucesso, deixou-o uma figura quebrada e desamparada. Preso na terra. Seus entes queridos em seu planeta natal faleceram. A garota que o amava aqui se foi, casada com outra pessoa.
É aqui que encontramos Thomas, instalado em seu apartamento em Nova York, arrastando-se melancolicamente entre a televisão e o armário de bebidas. Escondendo-se de um mundo que ele não se importa nem entende, ele se vê atraído por sua assistente viva, Elly, cuja própria vida é insatisfeita e sem amor, ele passa a ver nela a imagem de sua amante perdida.
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Isso, porém, é o máximo que o mundo de Thomas está firmemente baseado neste reino corpóreo. Sua mente evoca uma garota. Uma manifestação física da sua busca pela catarse. Esgueirando-se cada vez mais perto das sombras está Valentine – uma presença misteriosa, sombria e malévola, cuja natureza perturbadora e propensão para a violência aleatória fazem dele um dos personagens mais ameaçadores que você já viu no palco.
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Porém, como acontece com a maior parte do trabalho de Bowie, nada deve ser levado ao pé da letra. No fundo, esta é uma história profundamente pessoal. De um homem enfrentando sua própria mortalidade potencial e vendo não mágoa, mas sim uma beleza no abraço agridoce de uma libertação de uma humanidade cruel e sem sentido. Um do qual ele nunca fez parte verdadeiramente.
Às vezes, com qualidade de sonho, você sente que nem tudo pode ser feito para ser compreendido. Mas de certa forma, isso realmente não importa. O efeito geral é cativante, tenso e emocional.
As músicas reformuladas soam ótimas. De Mudanças suaves e contidas a Heróis melancólicos despojados; clássicos antigos até composições inéditas, são maravilhosos. E Michael C Hall, que às vezes pode parecer estranhamente Bowie, tem um ótimo desempenho em um papel que traz muita pressão e expectativa. Está muito longe de seu trabalho na televisão em Dexter e é uma prova de suas credenciais como um excelente ator de teatro.
Michael C Hall como Newton e Sophia Anne Caruso como garota (fotos de Johan Persson)
Da mesma forma, Michael Esper está em sua melhor forma sinistra como Valentine. E Sophie Anne Caruso, como invenção de Thomas, e Amy Lennox, como Elly, mostram uma vulnerabilidade delicada que nunca beira a pena. E cara, todos eles conseguem cantar.
Se há alguma crítica a ser encontrada é que, no sentido de um musical convencional (o que definitivamente não é), as músicas têm muito pouca relação com a história e não levam a narrativa adiante. Cada um é quase um interlúdio de procedimentos, embora totalmente agradáveis.
O cenário, uma sala aparentemente bege com poucos adornos além de uma grande tela de televisão central cercada por duas janelas de vidro plexi que abrigam a banda, é um dos mais imaginativos que você provavelmente encontrará. Às vezes, utilizando todo o palco como uma tela, ele transporta você dos confins de uma prisão auto-imposta para qualquer lugar que a imaginação possa levar. E esses são alguns lugares bastante estranhos.
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O starman pode ter voltado para o céu. Mas ficaremos eternamente felizes por ele ter vindo nos conhecer. E, com este musical, ele estava certo ao pensar que poderia realmente nos surpreender.
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