A apresentadora britânica virou fã para questionar o rei da sátira dos EUA
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Ele está sentado no bar, de costas para mim, pedindo um café quando chego ao estúdio no norte de Londres. Normalmente, não fico nervoso. Desta vez estou. E levo um segundo para entender o porquê. Enquanto olho para a nuca dele, percebo que estou desejando que esse Jon Stewart seja aquele por quem me apaixonei no The Daily Show. Aquele que acabei de voltar de um Alpe para conhecer. O comediante que conseguiu me ensinar tanto sobre minha profissão jornalística, e o fez com uma facilidade quase imprudente diante de seu próprio brilhantismo.
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Não quero descobrir que ele é um boneco completo na vida real. Que seus pensamentos estão todos bem planejados, suas piadas pré-preparadas. Estou desesperado, em outras palavras, para não ficar desapontado. Peço um café quando o dele chega, e ele insiste em pagar com esse dinheiro inglês – que ele joga por aí com abandono como se fosse rublos bielorrussos – como se não tivesse intenção de voltar para cá, nunca mais.
Estamos aqui para discutir o filme Rosewater, sua estreia na direção. Foi-me enviado pela empresa de relações públicas antes da data de lançamento nos cinemas, na sexta-feira, 8 de maio. E, de acordo com a prática atual na indústria – como contraponto à pirataria, eles gravaram meu nome em cada quadro do filme, então não posso compartilhá-lo. Todas as legendas agora parecem terminar com a frase EMILY MAITLIS – o que, admito, torna a visualização um pouco enervante.
Sim, ele fala sem parar – sem perder o ritmo. Não apenas a sua cópia, a de todos. Garantimos que cada versão desse filme tivesse EMILY na tela. E meus ombros caem de alívio. É o clássico Jon Stewart. Seu tom. A voz dele. De repente, sei que tudo vai ficar bem.
Rosewater é a verdadeira história de Maziar Bahari (interpretado por Gael García Bernal), um jornalista iraniano da BBC e da Newsweek que foi preso por 118 dias após filmar imagens incriminatórias dos serviços de segurança durante as eleições de 2009. Foi a Revolução Verde do Irã que trouxe as redes sociais – especialmente o Twitter – para o primeiro plano como uma ferramenta poderosa para informar o mundo sobre estados repressivos e votos fixos.
Até agora tudo simples. Mas há outra razão pela qual Rosewater parece tão pessoal. Bahari participou de uma esquete do Daily Show – uma entrevista boba e paródia em que lhe perguntam se ele é um terrorista. Uma vez encarcerado, esta filmagem foi mostrada a Bahari e a outros jornalistas na prisão como prova de que estavam espionando para os americanos. Então estou me perguntando, enquanto me sento com Stewart, em um enorme sofá listrado em uma sala completamente vazia, se o filme nasce parcialmente da culpa.
Não necessariamente culpa, ele me diz. Acho que nos envolvemos com base em uma conexão improvável. A nossa principal preocupação era que ainda tínhamos artigos para publicar e, se os publicássemos, isso colocaria [os jornalistas presos] em maior perigo? Suas famílias deixaram claro que queriam mais publicidade, e não menos. Eles queriam falar sobre isso.
Estou intrigado com esse senso de responsabilidade pessoal. Afinal, digo a ele, o The Daily Show sempre afirmou que é comédia. É entretenimento. Não deveria ser manchado pelas notícias. De repente, Rosewater parece estar a um milhão de quilômetros de distância. Uma crítica chamou isso descaradamente sério. Uma frase que tenho dificuldade em conciliar com Stewart.
Bem, não é tanto alcatrão nas notícias, ele corrige. Acho que isso é um pouco mal compreendido. Quando dizemos que somos comediantes, não quero dizer que não apoiamos a voracidade da pesquisa. Nós fazemos. O que quero dizer é que a linguagem das notícias e a linguagem da sátira são duas coisas muito diferentes. Portanto, eles devem ser julgados com base em métricas diferentes. Em outras palavras, as ferramentas da sátira podem ser um pouco contundentes se você olhar para elas jornalisticamente. Mas procuramos chegar a algum tipo de percepção real de algo por meio da justaposição, da hipérbole. Da mesma forma que um cartunista poderia dizer: “Eu sou um cartunista”. Não é uma forma de se desviar da responsabilidade pelo seu ponto de vista, mas como uma forma de dizer: “As ferramentas do meu ofício são de uma essência diferente da sua”.
O Daily Show, na sua forma mais brilhante, capturou momentos da alma da América desde a virada do milênio. Stewart acertou em cheio a raiva da crise econômica quando colocou Jim Cramer, o boca-de-moeda da CNBC, de joelhos. E, oito anos antes, houve um discurso contido, mas curiosamente comovente, dirigido ao seu público após o 11 de setembro: Vamos começar fazendo a vocês em casa a pergunta que temos feito a todos aqui em Nova York, e é: 'Você está bem?'
Os telespectadores o veem como um democrata natural, mas ele pode ser igualmente impiedoso com os da esquerda. Lembro-lhe um momento do Daily Show que assisti num quarto de hotel em Washington, na véspera das eleições intercalares de 2010, com Barack Obama como convidado. Ele perguntou ao presidente se o slogan totêmico da campanha Sim, podemos ainda poderia ser uma posição realista. A resposta patética do Presidente foi: Sim, podemos, mas...
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Foi uma frase de efeito que resumiu perfeitamente sua luta para entregar o que Sarah Palin certa vez chamou de algo esperançoso e mutável. Então Stewart ficou decepcionado com Obama? Sei que a tendência é querer fazer julgamentos sobre as coisas – George Bush foi isto, Obama é isto – mas é uma imagem muito mais matizada do que isso. Não é preto e branco. É por isso que atribuímos a palavra ‘portão’ a tudo. Porque é um escândalo e envolve um político, colocamos ‘gate’ nisso.
É uma resposta diplomática, que talvez esconda mais do que revela. Mas a própria consciência política de Stewart foi formada pela original – Watergate, um momento sísmico para um menino de nove anos que coincidiu com a separação dos seus pais. Acontecimentos, ele brinca agora, que foram confundidos por sua mente jovem.
Meu pai renunciou ao mesmo tempo que Nixon, lembra ele. Os dois pediram demissão e foram até um helicóptero e fizeram aquele aceno. A demissão de seu pai assumiu a forma de distanciamento. Donald Leibowitz deixou a casa da família. E nunca viu seu filho se apresentar. Aqueles que procuram entender por que Stewart mudou seu sobrenome podem encontrá-lo aqui.
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