A cabine policial explode e o Doutor, Jamie e Zoe ficam presos na Terra da Ficção
Temporada 6 – História 45
'Acho que podemos estar em um lugar onde nada é impossível' - o Doutor
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Enredo
Uma partida de emergência da lava vulcânica em Dulkis leva os Tardis para fora do tempo e do espaço e para uma terra habitada apenas por figuras fictícias, incluindo Gulliver, D'Artagnan e Rapunzel. Os movimentos dos personagens são governados por um escritor nascido na Inglaterra de 1926, conhecido apenas como o Mestre, que é controlado por um computador ou Cérebro Mestre. Com Jamie e Zoe em perigo de se tornarem adições permanentes ao mundo mítico, o Mestre planeja trocar de lugar com o Doutor, permitindo assim que ele escape e que o Cérebro assuma o controle da Terra...
Primeira transmissão é
Episódio 1 - Sábado, 14 de setembro de 1968
Episódio 2 - Sábado, 21 de setembro de 1968
Episódio 3 - Sábado, 28 de setembro de 1968
Episódio 4 - Sábado, 5 de outubro de 1968
Episódio 5 - Sábado, 12 de outubro de 1968
Produção
Filmagem em locações: junho de 1968 em Harrison's Rocks, Sussex; Aeródromo de Kenley, Croydon
Filmagem: junho de 1968 no Ealing Studios
Gravação de estúdio: junho de 1968 em TC3 (eps 1 e 2), julho de 1968 em Lime Grove D (eps 3 e 4) e TC3 (ep 5)
Elenco
Doutor quem - Patrick Troughton
Jamie McCrimmon - Frazer Hines, Hamish Wilson
Zoe Heriot - Wendy Padbury
O Mestre - Emrys Jones
Gulliver - Bernard Horsfall
Os Karkus - Christopher Robbie
Princesa Rapunzel - Christine Pirie
Cyrano-David Cannon
D'Artagnan e Sir Lancelot - John Greenwood
Barba Negra - Gerry Wain
A Medusa - Sue Pulford
Crianças - Barbara Loft, Sylvestra Le Tozel, Timothy Horton, Christopher Reynolds, David Reynolds, Martin Langley
Casaca Vermelha - Philip Ryan
Robôs brancos - John Atterbury, Ralph Carrigan, Bill Wiesener, Terry Wright
Soldados mecânicos - Paul Alexander, Ian Hines, Richard Ireson
Equipe
Escritores - Derrick Sherwin (1, sem créditos na tela), Peter Ling (2-5)
Música incidental – várias faixas da biblioteca
Designer - Evan Hércules
Editor de roteiro - Derrick Sherwin
Produtor -Peter Bryant
Diretor -David Maloney
Revisão RT por Mark Braxton
Uma série dramática bem estabelecida pode se divertir um pouco e jogar fora o livro de regras de vez em quando. E isso é especialmente verdadeiro para Doctor Who, sobre o qual a primeira produtora do programa, Verity Lambert, disse: 'Você poderia fazer quase tudo que quisesse.' É essa flexibilidade de formato que dá vôo a The Mind Robber quando ele poderia ter afundado como um tijolo, e o torna uma das grandes histórias.
Numa entrevista para a revista, até Wendy Padbury me disse: 'Essa história em particular era a minha favorita. Foi muito diferente de qualquer outro. Foi tão inovador e eu simplesmente adorei isso. Também foi bastante assustador, com soldadinhos de brinquedo, uma floresta de letras e quebra-cabeças... foi uma ideia muito interessante.'
O co-criador de Crossroads, Peter Ling, que foi subcontratado para escrever a história, sugeriu que a mudança era uma espécie de aposta do departamento de roteiro de Doctor Who. Talvez fosse, mas às vezes uma aposta resulta no jackpot. O que Ling trouxe para a aventura foi a afirmação de que muitos fãs de novelas como Crossroads são incapazes de separar personagem de ator – ficção de fato, em outras palavras. É uma premissa maravilhosamente fortalecedora.
Mas se a gênese foi incomum, a evolução foi traumática. Foi uma comissão de seis partes, reduzida para quatro partes, antes de uma reformulação da história anterior, The Dominators, liberando um episódio extra para ser preenchido. É por isso que o editor do roteiro, Derrick Sherwin, acabou escrevendo o episódio de abertura de The Mind Robber (nenhum escritor foi creditado na tela pela única vez na história do programa).
Com o orçamento gasto, porém, tudo o que restou foram alguns adereços antigos e a astúcia do escritor. E apesar de sua brevidade, a abertura é provocadoramente estranha e perturbadora, com sua paisagem indefinida, um par assustador de companheiros sósias, um Doutor genuinamente ansioso ('Não, Jamie, não!') e uma Tardis se desintegrando no vazio.
Embora os episódios restantes sejam mais fantasiosos e menos sinistros, a premissa de que literalmente tudo pode acontecer torna-se um empreendimento artisticamente imprevisível, desde o simbolismo agradável de uma espada se transformando em um dicionário e a mudança nas características faciais de Jamie (necessária pela catapora de Frazer Hines ) a um raro passeio em stop-motion para o show (o cabelo serpentino da Medusa).
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[Hamish Wilson assumindo brevemente o papel de Jamie, ao lado de Patrick Troughton. Fotografado por Don Smith, 28 de junho de 1968 no BBC TV Centre, TC3. Arquivo de direitos autorais]
Os heterogêneos habitantes da Terra da Ficção estão bem escolhidos. Emrys Jones é um Mestre adequadamente penico, mais de dois anos antes de Roger Delgado receber o mesmo título de companheiro do Doutor, Senhor do Tempo; Bernard Horsfall, apesar do sotaque variável, representa um nobre Lemuel Gulliver; e os fãs de seriados infantis dos anos 70 reconhecerão a jovem Sylvestra Le Tozel, que interpretou Helen no inexplicavelmente aterrorizante The Boy from Space.
Os episódios curtos e nítidos funcionam perfeitamente, cheios de variedade e o design de som impressionante de Brian Hodgson (o estalo sintetizado e os rangidos ecoantes dão um delicioso pressentimento aos Robôs Brancos e aos soldadinhos de brinquedo, respectivamente).
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O humor é delicioso, sem bater na cabeça do espectador (uma maldição que tornou o show insuportável em outras ocasiões). Os exemplos aqui incluem a conversa de Jamie com Rapunzel desanimada, que lhe diz: 'É uma pena que você não seja um príncipe: você teria sido um príncipe muito bom', e o magnífico 'Salsichas!' ao contar ao Mestre em que seu plano transformará a humanidade.
Depois, há a briga de Zoe com Karkus, que se parece com um antigo oponente de Mick McManus. Continuo esperando que Kent Walton apresente sua luta com as palavras 'Saudações, fãs do grapple'. Gosto especialmente da parte em que Zoe dá um chute na bunda dele. A luta deles é um evento tão surpreendente que Troughton parece absolutamente pasmo, enquanto Wendy Padbury está tão sem fôlego que erra sua próxima fala.
Talvez o Doutor não esteja no seu melhor momento. Esquecer a aparência de Jamie faz com que o Doutor pareça estranhamente estúpido, assim como sua reviravolta em relação ao paradeiro deles - depois de dizer a Jamie e Zoe que a unidade de emergência tirará os Tardis da dimensão espaço/tempo, ele diz mais tarde: 'Onde no tempo e espaço, sou eu?' Mas seu duelo culminante de inteligência com o Mestre - uma espécie de História Sem Fim com a liberdade como prêmio - mais do que compensa isso.
Provavelmente o pior que se pode dizer de The Mind Robber é que ele é um pouco de classe média. Na verdade, estou surpreso que aulas de piano e gincana não tenham sido incluídas na trama. Afinal, nem todos os membros do público teriam se identificado com tais atividades livrescas. Conheço muitas pessoas que, quando crianças, eram mais felizes andando ao ar livre e tendo os joelhos arranhados do que enfiando o nariz nas Viagens de Gulliver ou nos mitos gregos.
No entanto, The Mind Robber é uma televisão corajosa, pioneira e maluca, e ainda mais louvável por atravessar o melaço da adversidade para chegar à tela.
Material de arquivo do Radio Times
[Disponível em DVD da BBC]