A produção de Jamie Lloyd é uma abordagem inteligente e eficaz da peça de Harold Pinter sobre amor e decepção
Uma classificação de estrelas de 4 em 5. A temporada de Pinter na Pinter – dirigida por Jamie Lloyd – chega ao fim com seu primeiro longa-metragem e um verdadeiro sucesso de bilheteria: Betrayal, sua obra de 1978 que conta, do começo ao fim, a história de uma vida de sete anos. longo caso, vagamente baseado em seu próprio relacionamento com Joan Bakewell.
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Um blockbuster, é claro, precisa de um elenco de peso, e Betrayal oferece muito: Zawe Ashton é o dono de uma galeria de arte, Emma, Tom Hiddleston, seu marido editor, Robert, e Charlie Cox, seu melhor amigo, agente literário, Jerry – que também é amante de Emma.
Em contraste com essas riquezas, o conjunto de Soutra Gilmour é esparso e reduzido; no centro do chão há um círculo, na parte de trás uma parede móvel, e há adereços mínimos – duas cadeiras, uma mesa, muitas bebidas em copos. É feito com elegância, embora o simbolismo não seja exatamente sutil: a parede se move para a frente durante a cena opressiva quando Emma revela seu caso a Robert; o círculo gira enquanto o trio tem conversas cíclicas, faz perguntas para as quais já sabe a resposta, não chega a lugar nenhum.
Todos os três protagonistas permanecem no palco o tempo todo, às vezes no fundo, às vezes se tocando fisicamente, aparentemente observando, mas em silêncio. É uma forma inteligente e eficaz de representar esta intrincada relação colectiva, a forma como todos os três são cúmplices, tanto o traidor como o traído.
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Cox provavelmente tem menos o que fazer, é um prazer observá-lo: implacavelmente afável, mas em breves momentos quase ácido, profundamente cansado; sua sinceridade exagerada quando ele professa seu amor por Emma em uma festa é igualmente cativante e embaraçosa.
Hiddleston, por sua vez, se destaca do começo ao fim. Seu urbano, literário e composto Robert vivencia a agitação emocional da traição de sua esposa como algo físico - quando ele conhece Jerry pela primeira vez após sua descoberta, ele fica todo agitado, em contraste com a quietude de seu amigo; Robert engole o vinho e enfia o garfo no prato enquanto tenta espetar fatias de presunto e melão.
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Ashton como Emma é magnética e parece combinar elementos de ambos os seus amantes – quando ela está no controle ela é como uma estátua, inescrutável; quando ela é confrontada ela treme, inquieta. Os três extraem o calor do diálogo ao mesmo tempo que encontram o peso nos silêncios e nas perguntas não formuladas na recitação das banalidades habituais da classe média: como está a esposa? E as crianças?
A produção estelar de Lloyd é uma articulação envolvente das muitas maneiras, grandes e pequenas, pelas quais podemos trair não apenas os outros, mas também a nós mesmos - mas há uma sugestão tentadora de algo além disso, especialmente na cena final, como todas as três figuras, só por um momento, dêem as mãos.
Hannah Shaddock
Betrayal vai até 1º de junho no Harold Pinter Theatre. Ver https://www.pinteratthepinter.com/the-plays/betrayal . Bilheteria 0845 871 7615