'Cada um de nós luta alguma batalha, nem todas visíveis. E há áreas em que a discriminação piedosa e reversa se torna banal”, escreve Libby Purves.
Insultar as pessoas por serem brancas, educadas, heterossexuais, ricas e masculinas está cada vez mais na moda agora, especialmente com caras brancos poderosos que ganham £ 200 mil por ano. Você pode argumentar que esse fanatismo em particular é bastante útil quando lembra os comitês de nomeações para variar o sexo, a origem e a sombra dos executivos do FTSE, pagar as mulheres adequadamente e sacudir resquícios de racismo, sexismo, xenofobia, deficiência etc. na sociedade.
Mas é difícil para aqueles que são insultados por coisas que não podem evitar e ignoram as diversidades menos visíveis de segurança familiar, tristezas e problemas pessoais. Cada um de nós trava alguma batalha, nem todas visíveis. E há áreas em que a discriminação piedosa e reversa se torna banal.
Então, meu coração afundou quando vi que o chefe da comédia da BBC, Shane Allen, disse que a equipe do Monty Python não seria contratada hoje porque seis caras brancos de Oxbridge não eram suficientemente diversificados.
Existe algum espetáculo mais deprimente, mais dança do papai e David Brent , do que um comissário da BBC de barba por fazer artisticamente, exagerando presunçosamente em seu crédito de diversidade? Pior ainda quando ele é o controlador por quem toda nova comédia deve passar. Para ele, a experiência metropolitana e educada acabou, assim como a crise da vida masculina de meia-idade (azar Hancock e Reggie Perrin). Em vez disso, ele prometeu uma autêntica experiência muçulmana, problemas de saúde mental e o Famalam totalmente negro.
John Cleese lembrou a ele que os Pythons incluíam três meninos do ensino fundamental e um puf e que os alvos de suas piadas eram principalmente homens. De fato, se você quiser uma boa derrubada do muito difamado estabelecimento masculino pálido e obsoleto, olhe para trás 50 anos para os empresários, generais, chefes, médicos, patetas e libertinos cutucados dos Pythons.
Mas todos nós precisamos rir, e a ideia de que só podemos fazer isso por pessoas exatamente como nós é simplesmente estranha. Pois o dom de provocar o riso (o ponto principal, mesmo da sátira mais farpada) é ilusório. Não segue leis sociais ou morais estritas. A comédia pode ser sombriamente chocante ou alegre, intrincadamente inteligente ou deliberadamente maluca, sofisticada ou excêntrica, quase ofensiva ou benigna. São Wodehouse e Miranda Hart, Victoria Wood e os Goons, Meera Syal e Ken Dodd, Michael Frayn e Shappi Khorsandi, Omid Djalili, Stewart Lee e Alan Bennett. É obsceno em clubes masculinos de trabalho e Iolanthe no Coliseu, Les Dawson insultando sogras e sua própria sogra com uma repreensão oportuna.
John Cleese (Getty, EH)
Nem todos riem disso tudo, alguns se ofendem, mas não tem raça, tribo, gênero ou idade; sempre que aquele ronco impotente ou gargalhada surge, vemos a piada da humanidade imperfeita em um mundo imprevisível. A comédia se aproxima de você, morde sua bunda, desafia fórmulas e regras, pula cercas.
Mas estamos, com as mais gentis intenções, construindo um mundo de regras, fórmulas e cercas. Mesmo em torno do riso. E eu suspeito que o Comissário da Comédia está apenas sinalizando a virtude em algum pânico interno do PC. Afinal, este é o homem que há dois anos anunciou uma temporada histórica de sitcom com remakes de shows antigos e falou sobre a comédia ser perene e um rico legado. Em seus novos horários, há de fato Famalam e Lenny Henry, mas também uma nova pátria (brancas, mulheres do norte de Londres com empregos e muito dinheiro para cafés), Ghosts (casal branco administrando um hotel) e uma coisa da BBC3 sobre blogueiros brancos. Aparentemente, caras brancos engraçados estão bem desde que você finja desprezá-los…