Noventa anos depois de ter sido um sucesso na Broadway, o Almeida Theatre de Londres reviveu uma peça de um dramaturgo norte-americano esquecido - e ainda parece radical
Emily Berrington interpretou um robô consciente no drama do Channel 4, Humans. Em Machinal, ela interpreta uma jovem que não deveria pensar e sentir – uma engrenagem na imparável máquina capitalista e patriarcal.
Quando foi escrito pela jornalista americana Sophie Treadwell na década de 1920, Machinal estava décadas à frente de seu tempo e ainda parece surpreendentemente e deprimentemente pertinente. Vagamente baseado em um notório caso de assassinato, é sobre uma jovem presa em um casamento sem amor que quebra e mata o marido. (Na estreia de 1928, ele foi interpretado por Clark Gable em sua estreia na Broadway.)
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A peça é dividida em nove 'episódios' desconexos, começando com a manhã em que o chefe lascivo de uma estenógrafa pede casamento e termina com o dia em que ela é enviada para a cadeira elétrica. Jovem – único nome que aparece nas notas do programa – sente repulsa pelo patrão, mas casa-se com ele porque a sociedade assim o espera.
Na lua de mel, ela se esquiva de seu toque e de suas conversas banais. Quando ela se torna mãe, ela não consegue suportar a visão de sua filhinha.
Emily Berrington e Jonathan Livingstone como seu marido em Machinal (fotos de Johan Persson)
Falando com sotaque do Brooklyn, Berrington parece muito frágil no palco – pálido, pequeno e extremamente nervoso. Na cena de abertura, ela se contorce e estremece enquanto seus colegas de trabalho martelam um ritmo implacável em suas máquinas de escrever. Quando ela quebra o silêncio, seus monólogos internos são fragmentos de emoção crua, como se fossem poemas irregulares – em total contraste com os chavões bem oleados de seu odioso marido.
A produção da diretora Natalie Abrahami é um assalto aos sentidos. Ela acaba com o intervalo para que a jogada seja reduzida a intensos 90 minutos. As mudanças de cena são marcadas com luzes ofuscantes e Berrington recua diante dos efeitos sonoros que invadem cada cena.
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A cenografia de Miriam Buether inclui um enorme espelho inclinado pendurado logo acima dos atores, distorcendo a ação e aumentando a sensação de claustrofobia. Como a anti-heroína de Treadwell, o público está em uma esteira imparável, sendo arrastado para o desfecho inexorável.
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Abrahami ambienta cada cena cerca de uma década depois da última, provavelmente para ilustrar quão pouco mudou desde que Machinal estreou na Broadway, há 90 anos. No final, as roupas modernas se chocam e fazem a trama parecer ultrapassada – será que uma mulher dos anos 80 se sentiria impotente para se divorciar do marido, como afirma no tribunal? Só podemos esperar que não.
Ainda assim, esta é uma produção poderosa e instigante de um clássico feminista que não é apresentado no Reino Unido há 25 anos. Veja enquanto você pode.
Máquinal está em Teatro Almeida de Londres até 1º de julho