Esta produção acessível de Shakespeare é um pouco enigmática e estranha - mas também divertida e intrigante, diz David Butcher
ordem dos filmes senhor dos anéis e hobbit
Você gosta do seu Macbeth está mergulhado em pavor e destruição? Se sim, siga em frente. Esta produção RSC pode não ser para você. A diretora Polly Findlay e o designer Fly Davis evocam efeitos arrepiantes e um pouco da mais terrível crueldade, mas a vibração geral é como um daqueles filmes de terror que te choca em um minuto e faz você gargalhar no próximo.
As bruxas aqui são três meninas vestidas com lindos vestidos vermelhos e meias brancas - um tropo sinistro de filme de terror. Eles podem aparecer do nada, cantando ou rindo, e suas profecias parecem uma brincadeira de playground. É algo que fica feio para Macbeth e Banquo, que encontram as bruxas não tanto em uma charneca maldita, mas em um átrio corporativo, todas em linhas nítidas e com um bebedouro em um canto.
Ao lado do bebedouro está sentado um zelador, o Porteiro, que observa a ação o tempo todo e faz uma contagem em um quadro-negro cada vez que alguém morre - ou seja, com bastante frequência. É um dispositivo visual entre muitos (provavelmente muitos). Após o assassinato de Duncan, um relógio de LED acima do palco acende e começa a contagem regressiva de duas horas até zero, marcando o tempo que o destino de Macbeth reservou. É uma ideia ousada - embora um pouco perturbadora - e a leitura chega a zero no momento em que Macduff acaba com a vida do rei. Coisas inteligentes, mas o que isso acrescenta?
Uma coleção de outros efeitos - cordas deslizantes, chuvas de brilho, as palavras AGORA e MAIS TARDE projetadas por trás da ação, zumbidos e falhas elétricas, um segundo palco elevado atrás do vidro - tudo isso contribui para uma sensação de um mundo que é doentio e oprimido pelo calor. Nesse contexto, as atuações de Christopher Eccleston como Macbeth e Niamh Cusack como sua monstruosa outra metade são adequadamente maníacas. Há momentos em que eles se sacodem como marionetes, de olhos arregalados e presos em seus desejos negros e profundos.
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Eccleston entrega os solilóquios virilmente, como um soldado blefe confrontado com coisas para as quais não foi treinado - seja uma adaga puxada pelo ar ou TEPT devido a muito trabalho molhado. Mas perto do final, seu discurso Amanhã e Amanhã é lindamente feito, sentado na beira do palco em uma onda de cinismo, resignado com o fato de que a vida é uma história contada por um idiota.
A partir daí, o clímax trágico da luta final é - deliberadamente, imagino - sabotado com piadas amplas: quando Macduff, em busca de vingança, quase sai do palco na direção errada, o Porter tosse um Ahem! e aponta o polegar na direção de onde encontrará o tirano. E quando aquele grande relógio vermelho chega a zero e Macbeth é morto, o Porter dá uma risada barata ao reajustar seu próprio relógio.
Então - enigmático? Sim. Um pouco disperso? Certamente. Mas se algumas produções da peça parecem sombriamente proibitivas, esta é acessível. É equilibrado - e com que frequência você pode dizer isso sobre Macbeth ? - diversão.
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David Açougueiro
Macbeth está no Barbican até às 18ºJaneiro de 2019 - visite o site do teatro aqui .