Barry Jenkins segue Moonlight, vencedor do Oscar, com outra história poderosa da experiência negra na América
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As primeiras edições da história de amor de James Baldwin ambientada no Harlem, If Beale Street Could Talk, tendiam para o design tipográfico da capa, ou então eram dominadas por uma ilustração um tanto enganosamente hollywoodiana de dois jovens negros apaixonados e iluminados pelo sol.
Desajustados Antonia Thomas
O que você pode considerar como o romance Capuleto e Capuleto, encenado no início dos anos 1970, não é mantido separado por famílias em guerra – embora a religiosidade piedosa de um lado mostre desprezo pelos menos devotos. Pelo contrário, é o racismo institucional da vida quotidiana, especialmente para os jovens negros que tentam conviver, que separa os seus amantes – Fonny, de 22 anos, e Tish, de 19 anos – em pedaços.
Em 1962, Baldwin escreveu um longo artigo para a New Yorker sobre as barreiras institucionais e os pressupostos sociais de uma educação em guetos predominantemente afro-americanos. Talvez, escreveu ele, todos nós estivéssemos – cafetões, prostitutas, bandidos, membros da igreja e crianças – unidos pela natureza da nossa opressão. Tais observações, mais vividas do que puramente teóricas, fizeram dele um cronista, autodidata e orador único na era dos Direitos Civis.
O escritor/diretor Barry Jenkins segue o elogiado e vencedor do Oscar Moonlight com uma fatia de vida dolorosamente romântica, mas centrada. É a falsa acusação de uma mulher porto-riquenha de estupro cometido por Fonny (Stephan James) que impulsiona a tragédia. Abrindo na prisão, uma narração de Tish (KiKi Layne) proclama: Espero que ninguém jamais tenha tido que olhar para alguém que ama através do vidro – uma referência à divisória que separa o visitante do preso na prisão.
Tal poesia confirma isso como prima temática, artística e política de Moonlight, que se desdobrou em três períodos temporais. A narrativa aqui é mais direta, mas constrói um retrato por meio de flashbacks de um relacionamento que parece oferecer poder de cura aos seus protagonistas. Assim como Moonlight, este é um filme de beleza incomum (filmado mais uma vez por James Laxton) e profunda ressonância emocional (destacada pelo compositor de Moonlight, Nicholas Britell).
O filme também oferece uma representação descaradamente idealizada de amor e ódio (este último encarnado com uma careta pelo policial racista de Ed Skrein), e deliberadamente, como se para tornar ainda mais dolorosa a dor de cabeça da separação deste casal após um namoro desmaiado e decoroso. (Notou-se que, nas palavras de Baldwin, o olhar do belo Fonny de Tish talvez seja menos um Adônis, com pele como batata crua e molhada e joanetes nos ossos do tornozelo, enquanto James é uma imagem de beleza cinzelada.)
Em outro lugar, Regina King traz todo o poder justo para a mãe de Tish em uma missão de uma mulher para convencer a vítima de seu futuro genro a retirar sua acusação, enquanto Colman Domingo e Michael Beach encontram paz tomando alguns drinques em um bar enquanto as mulheres das famílias estão em guerra.
A atuação e a encenação, especialmente durante o grande e barulhento confronto familiar, são impecáveis. Jenkins corre os mesmos riscos que correu com os três atores desconhecidos que interpretam Quíron em Moonlight com a escalação de Layne e James. O despertar sexual compartilhado é carregado por uma paixão crua e um cavalheirismo ansioso em um porão adequadamente sujo, onde Fonny cria arte moderna a partir de pedaços de madeira - outra razão aparente para não trancar essa alma artística.
Alguns públicos podem achar tudo um pouco exagerado e sublinhado. A cena inicial do namoro parece que pode explodir em uma rotina de dança no estilo La La Land a qualquer momento. Sua reação será correr com a emoção intensificada ou correr para a saída.
A experiência de assistir If Beale Street Could Talk faz com que o mundo de Moonlight pareça ainda mais importante e contemporâneo. Mas então deveria servir, como Moonlight conclui nos dias atuais e explora a homossexualidade de uma forma que deixaria perplexos os personagens de Beale Street. Até mesmo o ex-prisioneiro mal interpretado de Byron Tyree Henry só consegue sugerir que foi abusado sexualmente na penitenciária, enquanto encobre seu abuso semáforo com brincadeiras masculinas alegres e lubrificadas com cerveja.
Você sente um verdadeiro corpo de trabalho se formando aqui. O diretor estaria desenvolvendo outro romance sobre a experiência negra, desta vez a escravidão em The Underground Railroad. Se Beale Street pudesse falar, poderia muito bem soar como Barry Jenkins.
elenco vida sexual
If Beale Street Could Talk estreia nos cinemas na sexta-feira, 8 de fevereiro