O show solo de Peter Capaldi é um clássico instantâneo de Steven Moffat.
Uma classificação de estrelas de 5 em 5. História 261
Série 9 - Episódio 11
Enredo
Lamentando a perda de Clara, o Doutor é teletransportado para um castelo de pesadelo que pode se reconfigurar como uma vasta caixa de quebra-cabeça. Preso sozinho, ele é perseguido por um ghoul encapuzado malévolo e descobre que a única maneira de mantê-lo sob controle é fazer uma série de confissões, mas há algumas verdades que ele prefere levar para o túmulo. Diante da morte, o Doutor percebe que pode se reimprimir do teletransportador e o faz inúmeras vezes ao longo de bilhões de anos, até que finalmente se liberta. Ele foi preso pelos Time Lords dentro de um dial de confissão e retorna para Gallifrey…
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Primeira transmissão no Reino Unido
sábado, 28 de novembro de 2015
Elenco
O Doutor – Peter Capaldi
Clara Oswald – Jenna Coleman
O Véu – Jami Reid-Quarrell
Equipe
Escritor – Steven Moffat
Direção – Rachel Talalay
Produtor – Peter Bennett
Música – Murray Gold
Designer – Michael Pickwoad
Produtores executivos – Steven Moffat, Brian Minchin
Revisão RT por Patrick Mulkern
Estou ligando agora: este é um clássico instantâneo.
Eu acredito que você pode identificar um clássico à primeira vista. Eu assisti Heaven Sent pela primeira vez como um trabalho em andamento – e mesmo em seu estado inacabado, cantou para mim e me prendeu.
Esta é a hora de Peter Capaldi e ele merece. OK, o tempo de execução é de cinco minutos a menos de uma hora, mas este episódio brilhante, ousado e estendido é um show de um homem só - um tour de force do magnífico Capaldi. Este ano, ele assumiu o papel, sutilmente tornou sua interpretação mal-humorada mais adorável e agora foi recompensado com a chance de brilhar sem ninguém para jogar. Quase.
Fiquei pensando: Tom Baker, em sua época, teria matado por esta oportunidade, este material. Em sua arrogância, ele frequentemente afirmava que não precisava ou não queria uma co-estrela companheira. O mais próximo que ele chegou disso foi a série de 1976 The Deadly Assassin. E talvez o episódio três dessa história (quando o quarto Doctor lutou dentro da Time Lord Matrix) seja a única outra parte de Doctor Who que o Heaven Sent se parece.
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A TV britânica ocasionalmente apresenta programas de uma mão que quebram o formato e podem ser vistos como experimentos ousados. Na maioria das vezes, eles mostraram um ator bom, ótimo ou indiferente interpretando uma velha miséria. Em 2008, EastEnders dedicou um episódio inteiro ao personagem de June Brown, Dot. Em 1993, One Foot in the Grave serviu 30 minutos sem parar Victor Meldrew. Os Talking Heads, de Alan Bennett, foram monólogos elogiados para velhas desanimadas que se debruçavam contra seus antimacassars.
Já foi tentado na TV de ficção científica/fantasia antes? Confesso que não sei. Apesar das aparências, não sou um grande fã do gênero (por acaso adoro Doctor Who). Provavelmente houve um show solo de ficção científica, especialmente em uma daquelas inúmeras antologias americanas que eu nunca assisti. Quanto à telefantasia britânica, Heaven Sent apenas me lembra um episódio clássico de 1966 de Os Vingadores, A casa que Jack construiu, que mostrava a Sra. Peel de Diana Rigg presa dentro de uma mansão semelhante a um labirinto com paredes deslizantes mecânicas. (Outros personagens apareceram.)
Steven Moffat (também conhecido como The Moff) me disse que o Doutor estaria 99,99% sozinho no Heaven Sent. Sim, ele é constantemente perseguido pelo Véu, uma aparição macabra derivada de um pesadelo infantil. É um papel sem fala, mas muito presente – e, devo dizer, o Véu é aterrorizante. Apenas duas outras pessoas aparecem, e então fugazmente: o fantasma de Clara e, por fim, um menino silencioso em Gallifrey.
Mas isso não poderia funcionar como um drama mudo. Temos que ouvir os pensamentos do Doutor, precisamos ouvi-lo falar. Ele fala consigo mesmo e grita com seu inimigo invisível. O conceito inteligente é que ele consulta seu amigo imaginário; ele usa a imagem de Clara para processar seus pensamentos e trocar ideias. Em momentos de crise, ele se retira para uma dimensão interior, que é, claro, em sua mente, a Tardis. Tudo isso funciona perfeitamente sem nunca parecer artificial.
O Moff estruturou a narrativa com sua complexidade característica. Capaldi toca com perfeição – no momento, a cada momento. Rachel Talalay (que dirigiu o final de duas partes do ano passado) mergulha a produção na atmosfera e mantém o ímpeto até as revelações finais. E Michael Pickwoad projetou e iluminou alguns cenários magníficos; é quase impossível identificar as junções com o trabalho de localização nos castelos de Cardiff e Caerphilly.
A armadilha para o Time Lord é linda e terrível. O castelo rotativo mecânico é uma caixa de quebra-cabeça de pesadelos... Os motivos do relógio refletem as engrenagens na sequência do título, sugerem o roteiro dos Time Lords e são mostrados como o funcionamento de ambos os Véus. e o mostrador de confissão do Doutor… O quadrado final do jogo está marcado como HOME (que ele erroneamente acredita significar a Tardis) e é um enorme bloco de azbantium – 400 vezes mais duro que o diamante… Leva bilhões de anos para se decompor. (Se ao menos o idiota tivesse usado suas botas ou aquela pá em vez de seus punhos, ele poderia ter reduzido o tempo pela metade!)
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Quando finalmente o espectador percebe que o Doutor já está nessa armadilha há um tempo incrivelmente longo - 7.000 anos - é de cair o queixo. Felizmente, esqueci completamente a lista de spoilers da BBC que apareceu meses atrás, gentilmente me informando que todos os crânios no leito do lago são do Doutor. Ele foi morto pelo Véu muitas vezes. Inúmeras vidas foram gastas. Em vez disso, muitos milhares, talvez bilhões de novos downloads dele mesmo, criados a partir do disco rígido do teletransportador, sofreram e morreram. Podemos ter certeza de que este é o mesmo Doutor?
Para progredir nessa armadilha, para congelar o Véu e permanecer vivo, o Doutor deve fazer uma série de confissões. Não é apenas a verdade que ele quer. Isto não é suficiente. É confissão. Eu tenho que dizer verdades que nunca contei antes, diz ele - como Steven Moffat se atreve a desfazer um dos antigos princípios de Doctor Who. Não deixei Gallifrey porque estava entediado, admite o Doutor. Isso era mentira... Eu corri porque estava com medo.
Durante sua década escrevendo para o Who, o Moff esticou e mexeu com o formato. Claro, agora podemos cheirar seus tropos no vento. Mas não esqueçamos, ele é, acima de tudo, um torcedor. Ele admite a aversão de um fã a adulterar a tradição estabelecida de Doctor Who. A menos que as necessidades precisem.
Ele olhou para trás na história do programa e percebeu que, em certos pontos, seus predecessores precisavam fazer a tradição – ou pisoteá-la. Nos primeiros dias, Terry Nation reinventou os Daleks entre suas duas primeiras histórias. Em 1966, o Doutor, surpreendentemente, mudou seu rosto e personalidade inteira, tornou-se um Time Lord em 1969 e recebeu, bizarramente, dois corações em 1970.
No filme de TV de 1996 - para o horror abjeto dos fãs - o Doutor de Paul McGann revelou alegremente: Sou meio-humano. Do lado da minha mãe. Esse desenvolvimento foi visto como um grande erro na época; diminuiu o caráter; e desde então tem sido convenientemente ignorado pelos muitos fãs que escreveram e produziram Doctor Who. Não era o segredo obscuro do Doutor; tornou-se os fãs '.
A vinda de The Hybrid foi alimentada por gotejamento ameaçadoramente ao longo desta série. Agora o Moff nos provoca ainda mais. Quando o Doutor finalmente volta para Gallifrey, ele anuncia: O Híbrido destinado a conquistar Gallifrey e ficar em suas ruínas é meu . Isso é o que eu gostaria que fosse. E é assim que muitos podem interpretar suas palavras. Na verdade, ele está dizendo Eu, ou seja, Lady Me. Em sua mente, seu segredo mais sombrio é que ele permitiu a criação híbrida de Ashildr.