Outra equipe de exploradores se torna a entrada para xenomorfos mais saborosos na continuação de Ridley Scott para Prometheus
★★★
O criacionismo e a mortalidade são assuntos bastante comuns na ficção científica, e o diretor Ridley Scott mais uma vez pondera as grandes questões de Prometheus de 2012 neste último capítulo da franquia que salta na linha do tempo. Um novo grupo de aventureiros em um novo navio partiu em uma maratona para encontrar respostas, mas sendo este um filme de Alien, é bastante óbvio que nem tudo correrá conforme o planejado.
Em um breve prólogo, somos reintroduzidos a David, o andróide interpretado por Michael Fassbender em Prometheus, admirando belas artes e escolhendo uma melodia de Wagner em um piano para o prazer de seu criador Michael Weyland (um Guy Pearce não creditado reprisando seu papel anterior). Na verdade, se Scott desejasse expandir os temas de cultura e reformas de refinamento, ele poderia chamar o próximo filme da série de PygmAlien.
Fassbender reaparece após a sequência do título como Walter, uma versão tecnologicamente melhorada de David desempenhando um papel semelhante de zelador na nave-colônia Covenant, rumo a um novo planeta habitável em uma galáxia muito, muito distante. Quando a tripulação capta um sinal fraco de alguém cantando Take Me Home Country Roads, de John Denver, o capitão Billy Crudup decide que o navio deve fazer um desvio e verificar a fonte, apesar dos protestos de sua segunda em comando, Katherine Waterston.
Assim, todos os patos intergalácticos estão em fila para uma recauchutagem de antigas glórias, quando o grupo avançado do Covenant encontra evidências de que o planeta foi em determinado momento a casa da Dra. Elizabeth Shaw, uma especialista da boa nave Prometheus que desapareceu uma década antes. Incrivelmente, Scott recruta quatro roteiristas para criar uma cópia flagrante do último filme, embora esta última visão de terror seja indiscutivelmente mais violenta e horrível do que qualquer um dos filmes anteriores.
Sem revelar muito, estamos de volta ao território das origens da vida, com personagens levemente desenhados descrevendo a humanidade como um subproduto aleatório das circunstâncias moleculares ou uma espécie moribunda buscando a ressurreição, como se fossem professores de filosofia desiludidos. As inclinações religiosas de Crudup são sugeridas quando ele diz que você tem pouca fé para um subordinado, mas é um fio que permanece subdesenvolvido, ficando em segundo plano quando os xenomorfos e neomorfos viscosos e saborosos começam a rasgar os infelizes astronautas em pequenos pedaços.
Com a notável exceção do piloto Danny McBride (sobrecarregado com o nome bobo de Tennessee), que tem o bom senso de permanecer a bordo do Covenant quando seus companheiros voam para a superfície do planeta, é difícil entender qualquer um dos personagens humanos. Vários são casados, o que leva a todo tipo de rangidos e lamentos quando os cônjuges enfrentam uma morte sangrenta ou ardente, mas a subtrama de Adão e Eva mal dá uma olhada quando a contagem de corpos começa a aumentar.
Em última análise, cabe aos dois papéis de Fassbender assumir o peso dramático e trazer pelo menos um mínimo de moral para uma história que parece trêmula para preencher os espaços entre as (reconhecidamente impressionantes) sequências de ação monstruosas. Há muitos sustos, mas falta um roteiro substancial.
Scott abandonou as rédeas da direção da próxima sequência de Blade Runner, e poderia ter sido sensato fazer o mesmo aqui, para trazer uma perspectiva mais completa e um novo ângulo para a saga. Ao contrário da tripulação de outra espaçonave com um pedigree cinematográfico considerável, ele parece frustrantemente satisfeito em ir ousadamente exatamente onde esteve antes.
Alien: Covenant estreia nos cinemas na sexta-feira, 12 de maio
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